Théâtres

Le tuồng (ou hát bội en langage des Vietnamiens du Sud) constitue avec l’opéra populaire de chèo les 2 genres de théâtre traditionnel vietnamien. Il est souvent appelé «opéra classique savant du Vietnam». Le tuồng aurait été marqué au XIII^ème siècle par les pièces chinoises et les diverses représentations effectuées par les soldats de l’armée d’invasion sino-mongole faits prisonniers au Vietnam. Il s’est propagé vers le sud avec les troupes des seigneurs Nguyễn aux XVII^ème, XVIII^ème et XIX^ème siècles en y intégrant les chants et les danses populaires des provinces de Bình Định et de Quảng Nam. Le tuồng se distingue du genre théâtral vietnamien le plus ancien, qui combine la danse, le chant, la poésie, ainsi que de la musique folklorique plus moderne, le cải lương.

Sơn Hậu est le nom d'une pièce anonyme de tuồng qui est née vers la fin du XVIII^ème siècle. Actuellement on ne trouve pas son original. Cette pièce actuelle a été retouché par Đào Tấn et est considérée comme la pièce-modèle du répertoire tuồng cung đình (l’opéra classique de Cour) que tout acteur doit posséder par cour. Cette pièce est complètement fictive et comporte en général 3 actes joués en 3 séances.

La chorégraphie du tuồng est aussi exploitée par le cải lương (théâtre rénové). Elle se caractérise par beaucoup de mouvements conventionnels, les actions sont beaucoup plus amplifiées que la vie réelle pour que le public puisse le ressentir. Plus les mouvements sont petits, plus la scène doit rapidement augmenter le ton, le public peut l'attraper. Elle marque "l'esprit" de bons et de mauvais personnages.

Nghêu Sò Ốc Hến (Le belon, la marenne, l’escargot et la moule) est une comédie populaire dans la tradition du tuồng đồ (l’opéra classique comique) qui est née au milieu du XIX^ème siècle. Cette pièce de tuồng est très connue du nord au sud du Vietnam. Elle dénonce les tares d'une société campagnarde ravagée par les abus, la concussion, le vol, la superstition, la débauche. De nombreuses lignes de personnages, ainsi que les détails de cette histoire, sous de nombreuses variantes, sont devenus des allusions théâtrales.

Tam nữ đồ vương (Les trois femmes restaurant le roi) est une pièce du tuồng qui est née sans doute au XVIII^ème siècle. Diên Khánh Vương (de la dynastie de Nguyễn) est censé d’être son auteur. La pièce actuelle est réécrite par Nguyễn Hiển Dĩnh (1853 - 1926) et se compose de 3 actes: le premier acte porte le nom de "le chevauchement du jeune buffle"; le troisième nommé "le roulement aux flammes". Le deuxième acte a été écrit par Đào Tấn et porte le nom de "la demeure des héros".

Chu Mãi Thần est le nom d'un opéra populaire chèo datant du XIXème siècle qui n'a pas encore été pleinement restauré. Cette ancienne œuvre anonyme de chèo exploite la vie personnelle d'un personnage chinois de la dynastie des Hán.

Symbolique et conventionnel, le tuồng n'est pas réaliste comme dans le théâtre occidental. Il emploie des personnages qui sont reconnaissables à leurs maquillages et à leurs costumes très élaborés et extravagants.

Múa rối nước est un art théâtral traditionnel de marionnettes en bois laqué qui existe depuis près de mille ans. Les marionnettistes sont dissimulés dans un édifice traditionnel installé sur l'eau, appelé thủy đình. Debout dans l'eau, ils manipulent les marionnettes avec un ensemble de perches ou un système de cordes quand les personnages sont nombreux.